Проекти будинків у вигляді трикутника. Цікавий «трикутний» проект приватного будинку на схилі

Раніше Лотнер думав про проблему масового житлового будівництва з Райт про розвиток ідеального міста "Бродячий місто». Він переслідував цю ідею в плануванні Альто Капістрана, його єдиного проекту міського розвитку. Нереалізований дизайн показує житлової місто, що складається з колекції грибних «Амфимий» і універсальних супермаркетів і офісів. В урбанізації Альто Капістрана, яка була спланована відповідно до духу часу, але інтегрована в ландшафт, між будинками має бути створено якомога більше зеленого простору.

Для цієї мети готель «Хеумфер» виявився ідеальним, тому що він плаває на дев'ять метрів над землею на опорі, яка економить місце. Для того, щоб знизити витрати на «Хамферфер Хаус», Лотнер зайняв нові технології і матеріали в авіаційній галузі. Ймовірно, він наткнувся на клієнта, молодого авіаційного інженера. Разом з інженером Едгардо Контіні, який був зачарований грибними ковдрами швейцарського Роберта МайАрт, Лотнер усвідомив будинок високо в Голлівудських горах. Житлова площа піднесеного будинку пропонує панорамний вид на північні передмістя Лос-Анджелеса, а спальні в південній частині відкриті для лісистого схилу.

Як і Райт, Лотнер ні іншому великих міст. Незважаючи на те, що він завжди розширив погляди своїх будинків на пейзаж Лос-Анджелеса, він знайшов місто божевільним і брудним. З цієї причини він зосередився на своїх будинках, які були побудовані в основному на крутих скелях, як відступ, розташоване високо над містом, але яке підтримувало зв'язок з околицями. Рейнер хотів перевірити нові матеріали і методи для ринку, тому Лотнер зміг вивчити конкретні конструкції протягом шести років. Щоб проаналізувати останні снаряди, він відправився до Європи і Мексику.

Між двома вигнутими настінними шарами він перевантажує основну кімнату і утворює вид. До цього Лотнер використовував в основному сталеві конструкції для великих дахів замість дерева. Але це виявилося певного розміру, ледь доступного, тому він, нарешті, побудував бетон. Статичні і естетичні властивості бетону допускали майже нескінченну різноманітність форм, що призводило до розвитку все більш сміливих форм будівель, які характеризувалися великою пластичністю.

У них він становив складні простору за своїми власними законами з різних геометрій, масштабів і ритмів. вигнуті бетонні стіни  оточують внутрішній двір і утворюють вхідні ситуацію, з якої відкривається круглий зал з величезною бетонною склепінчастою дахом. Незважаючи на масивне бетонне кільце, в якому закріплені дев'ять спиць-бетонних опор, дах діє так, як ніби вона плаває. Причиною цього є трикутні скляні поверхні між спицями, через які світло проникає всередину.

Сторона спального тракту вражена скелею, а головна кімната під бетонним куполом відкривається в пустелю з величезним розсувним скляним фасадом. Природа домінує над цим будинком, в якому камені стають частиною внутрішньої архітектури. Ніхто не може уникнути його магії; і тому не дивно, що він став великим гравцем «діамантів назавжди».

Навіть більш радикальний, ніж у випадку з Будинком Ельрода, Лотнер використовував природу в своїй пізнішій роботі, розмістивши справжні печерні будівлі в ландшафті і довівши їх до великих каркасних отворів. Таке розширення ландшафту є Будинок Тернера в Аспені. Як і більшість його проектів, він розроблений зсередини назовні. Лотнер, який не любив презентаційні дослідження, а скоріше працював з простими тривимірними картонними моделями, розумів себе як скульптор. Він викопав рядових Тернер-Хаус в землю і влаштував променад-архітектуру як сходження на гірський схил.

У той же час він направив рух і напрямок користувача з найточнішим напрямком і, нарешті, залишив його у відкритому просторі споглядання. Це результат десятирічного пошуку Лотнера безперервності структури і простору. Коли ви проходите через величезну бетонну будівлю з безліччю відкритих просторів, архітектура стає все більш і більш рамкою для моря. Інтегруючи інтегровані водні басейни з океаном, простір, здається, розчиняється. Ця зміна архітектури в часі робить роботу Лотнера передвісником сьогоднішніх широкомасштабних зусиль по зникненню просторових меж.

Однак, хоча сьогоднішні архітектори використовують таке рішення, Лотнер зміг повністю покладатися на інтуїтивну інтуїцію. Більшість відвідувачів будинків Джона Лотнера пам'ятатимуть світло, рух і грандіозні погляди як переважної досвіду. Однак, оскільки будівлі Лотнера знаходяться в прямому діалозі з навколишнім їх ландшафтом, вони можуть бути представлені в обмеженій мірі тільки на виставках. Велика рецензія Лотнера, яка відбулася в минулому році в Музеї Хаммера в Лос-Анджелесі і в даний час демонструється в архітектурному і дизайнерському музеї «Маяк» в Глазго на єдиною європейською станції, намагається створити пейзаж за допомогою фільмів.

В цілому виставка «Між Землею і Небесами: Архітектура Джона Лотнера» представляє більше 40 будівель і проектів. Він супроводжується каталогом і триває до. Очікується, що в даний час очікується загальний обсяг інвестицій в розмірі близько п'яти мільярдів євро, перший житловий квартал на південному заході узбережжя формується, перші мешканці вже переїхали. Вони відчувають себе піонерами на величезній будівельному майданчику майбутнього міста в місті.

У той же час різні будівлі обробляються синхронно в кількох кутках і кінцях, деякі з них вже придатні для житла. Навіть прибуття здається екзотичним. Чим довше подорож, тим ближче Відні. за загальним правилом, Поїзд ковзає по основним етапам недавньої історії соціального житла, як і за часом. Поїздка в Асперн - це подорож з історично зростаючого міста в сьогодення і очевидний доказ того, що левова частка муніципальної житлової діяльності в Донаустадте відбулася. Натовпи були величезні: номінантом був Ульріх Хаус, який організував тур разом з радою директорів з Юрієм Троєм.

Неможливо недооцінити логістичні зусилля з просування цього архітектурного інтересу в усі ще вільні житлові приміщення, сходові клітки і загальні кімнати, Які були доступні в трьох будівлях. Група, однак, вела себе дисципліновано і використовувала час очікування для інтенсивних дискусій про містобудування приморського міста. Думки про це були цілком поляризующими, інтерес до міста в майбутньому великий.

Головне питання тут полягає в тому, чи можуть зацікавлені групи, які беруть участь в процесі планування та будівництва, створити життєвий цикл, який варто жити в сучасних приміщеннях. Три відвіданих будівельних об'єкта розраховані на три різних підходи до вимог планування і різних способів реалізації. Окремі будівлі влаштовані таким чином, що вони утворюють п'ять невеликих груп, створюючи вільну послідовність захищених місць між ними. Край блоку з чітко вираженим всередині і зовні здавався занадто жорстким, - каже Анна Попелька.

Фактично, вони влаштували тринадцять вузьких високих будинків на будівельному майданчику, так що завжди присутні різні погляди один на одного і дорога між ними. Відкритий простір між ними було вимощено і виділено білими лініями: щось на зразок парковки - це межа тераси. Є також групи дерев, ігрових майданчиків і перколяції, в яких вода свідомо стікає повільніше і зупиняється довше. Це повинно загострити сприйняття дітей на природні процеси. Будинки коричневі, балконні платформи і задні стіни з сірого бетону, аркади і драбини відкриваються і покриті перфорованим листовим металом.