1. Введення
2. Біографія Р.Л. Стівенсона
3. Основні літературні напрямки в Англії XIX століття.
4. Внесок Стівенсона Р. Л. в літературу.
5. Неоромантизм Р.Л. Стівенсона
6. Історія створення роману «Острів скарбів»
7. Особливість оповідання в романі «Острів скарбів»
8. Факти і вигадка в «Острові скарбів»
9. Роман «Острів скарбів» у Росії
10. Висновок
11. Примітки
12. Список літератури
Вступ.
Метою даної курсової роботи є аналіз творчості видатного англійського письменника XIX століття Роберта Льюїса Стівенсона. В роботі розглядаються точки дотику творчості письменника із загальним літературним процесом, а також виділяється щось нове, що становить його яскраву індивідуальність.
При цьому ми аналізуємо «біографічні витоки» формування особливого - свого - творчого методу Р.Л. Стівенсона і простежуємо творчу динаміку письменника. Особлива увага в роботі приділяється центральному і найбільш відомим твором письменника «Острів Скарбів» і особливості оповіді в ньому. Однак цей твір аналізується в контексті всієї творчості письменника.
Актуальність теми обумовлена \u200b\u200bособливістю літературного процесу, в Англії XIX століття.
У Великобританії останній третині XIX століття ефективність впливу концепції «нового імперіалізму» на масову свідомість багато в чому пояснюється не тільки глибокої і кваліфікованої опрацюванням в працях інтелектуалів і політиків-практиків, а й її втіленням в художній формі, в різних жанрах музичного та образотворчого мистецтва. Проза і поезія, наповнені яскравими образами, їх екзотичний колорит, гострі і напружені композиції, захоплюючі сюжети ставали ефективними засобами встановлення контролю психіки пересічних британців. Таким чином, базові тези концепції «нового імперіалізму» впроваджувалися в вікторіанську систему цінностей. При цьому еволюція художніх образів досить точно відображала зміну пріоритетів імперського будівництва, експансії і оборони.
Ми, також, маємо на увазі широке поширення розважальної, сюжетної літератури.
Наприклад, нам відомо, що багато, нині класики світової літератури часто йшли на компроміси з публікою і видавцями, писали з урахуванням ринкової кон'юнктури.
А також відомо, що Р.Л. Стівенсон спочатку друкував свій роман «Острів скарбів», що приніс йому в подальшому світову популярність і титул класика, в респектабельному дитячому журналі «Янг Фолкс» серед банальних, «масових», як їх би зараз визначили, творів.
Таким чином, мова йде, на наш погляд, про схожість ситуації існування літератури в Англії XIX століття і інтересів читаючої публіки. Відомо, що публіці в її читацьких пристрастях властиве тяжіння до екзотики мандрів і пригод або до фантастики, щоб забути про лякаючою дійсності. А також до соціальної літературі, щоб цю дійсність пізнати і осмислити.
А основним естетичним принципом художньої версії «нового імперіалізму» став принцип «мужнього оптимізму» як творче кредо неоромантизму. Це плин проявився практично у всіх жанрах мистецтва як виклик, з одного боку, вікторіанської рутині обивательського животіння, битопісательству, ханжеству і лицемірства середнього класу, а з іншого - занепадницькі декадентському естетизму інтелігенції. Неоромантизм орієнтувався в першу чергу па юнацьку аудиторію, втілюючи «Не розслаблене і хворобливе, а життєлюбне, яскраве світовідчуття здорової юності». Неоромантичні герої діяли «аж ніяк не в тепличної середовищі, стикалися при посередництві захоплюючого сюжету з надзвичайними обставинами, які вимагають напруження всіх сил, енергійних, самостійних рішень і дій. Для неоромантической системи цінностей були характерні протидію духовної інерції і моральним шаблонами, потреба особистості в самостійності, в самореалізації, не обмеженої ніякими побутовими умовностями. Це природним чином пов'язується з цінностями духовних і фізичних сил, які проявляються в боротьбі з ворожим зовнішнім світом і в перемозі над могутніми і небезпечними противниками.
Одним з найбільш яскравих і повних виразів імперської системи цінностей Англії XIX стала художня література, І особливо ті її жанри, які були призначені для юнацтва. «Новий романтизм» Р.Л. Стівенсона, Дж. Конрада, А. Конан - Дойла, Р. Кіплінга, Д. Хенті, У. Кінгстона, Р. Баллантайна і інших втілював моральне кредо боргу і самопожертви, дисципліни і віри, гармонійного єдності сили духу і фізичної сили. Герої «нових романтиків» цілеспрямовані, готові до ризику і боротьбі, сповнені жаги мандрів і пригод. Вони рвуть зв'язок зі світом одноманітного і добропорядної міщанського благополуччя заради моральних зобов'язань імперської місії, заради пошуків подвигів і слави.
У даній роботі ми спробуємо акцентувати творчу унікальність Р.Л. Стівенсона, що робить його твори актуальними в усі часи.
І спробуємо вирішити парадокс творчості Р.Л. Стівенсона, який в читацькій пам'яті нерідко виявляється автором однієї книги. Називають ім'я Стівенсона і слідом за ним, як вичерпне його пояснення, - «Острів Скарбів». Особлива популярність «Острова Скарбів» в шкільному середовищі зміцнила за твором Стівенсона репутацію книги відкритою і дуже доступною, а за її автором - славу літератора, пише для юнацтва. Подібна обставина спонукає бачити в цьому романі, як і в творчості Стівенсона взагалі, явище більш просте і за значенням своєму досить вузьке (пригоди, захопливість, романтика) в порівнянні з дійсним його змістом, реальним значенням і впливом. А між тим відомо, що найскладніші вузли багатьох літературних проблем на англійському грунті сходяться як раніше, так і тепер до творчості Р. Л. Стівенсона. Стівенсон - творець настільки «легкої» книги, як «Острів Скарбів». Щоб зрозуміти і усвідомити своєрідність Стівенсона і його значення, треба згадати про нього - автора багатьох інших, крім «Острова Скарбів», книг і розібрати пильніше романтику в творчості і, можливо, життя.
Біографія Р.Л. Стівенсона
Стівенсон Роберт ЛЬЮІС (Stevenson, Robert Louis (Lewis)) (1850-1894), англійський письменник шотландського походження. Народився 13 листопада 1850р. в Единбурзі, в родині інженера. При хрещенні отримав ім'я Роберт Льюїс Белфур, але в зрілому віці відмовився від нього, змінивши прізвище на - Стівенсон, а написання другого імені з Lewis на Louis (без зміни вимови).
Біографія письменника аж ніяк не була схожа на життя його героїв - лицарів, піратів, авантюристів. Він народився в сім'ї потомствених інженерів-будівельників з давнього шотландського клану. По материнській лінії належав до старовинного роду Бальфур. Враження дитинства, пісні і казки коханої няні виховали в Роберте любов до минулого своєї країни, визначили вибір теми для більшості його творів: Шотландія, її історія і герої. Єдиний син у сім'ї потомствених інженерів Управління північними маяками, Стівенсон виріс в обстановці, де за його словами, кожен день можна було чути «про корабельні аварії, про рифах, які, точно вартові, стоять біля берегів ... про покритих вереском гірських вершинах».
Хвороба бронхів з трьох років поклала хлопчика в ліжко, позбавила його навчання й ігор з однолітками. Періодично повторювані кровотечі з горла постійно нагадують йому про близьку смерть, виводять художника з суєти повсякденного життя в екзистенційні «прикордонні ситуації», до першооснов буття. Ця хвороба мучила Роберта з дитинства і до самої смерті, змушуючи його відчувати себе інвалідом. «Дитинство моє, - писав він, - складна суміш переживань: жар, марення, безсоння, тяжкі дні і нудні довгі ночі. Мені більше знайома «Країна Ліжка», ніж «Зеленого саду» ».
Але у мимовільного поселенця «Країни Ліжка» розгоралася пристрасть життєствердження. Так склалася доля Стівенсона, що він, абориген "Країни Ліжка", був майже вічним мандрівником за душевною потребою і по жорстокої необхідності. Душевну потребу він висловив у вірші "Бродяга", в рядках, які звучать девізом:
«Ось як жити хотів би я,
Потрібно мені трохи:
Звід небес, та шум струмка,
Та ще дорога.
. . . . . . . . . . . . . .
Смерть коли-небудь прийде,
А поки живеться, -
Нехай кругом земля цвіте,
Нехай дорога в'ється. »
(Перев. Н. Чуковського)
Вона знаходила вихід в романтичних поривах і формах, чому сприяло жива уява дитини і рання, знову - таки, вимушена прилучення до «Країні Книг».
"У дитячі та юнацькі мої роки, - згадував Стівенсон, - мене вважали ледарем і як на приклад ледаря вказували на мене пальцем, але я не байдикував, я був зайнятий постійно своєю турботою - навчитися писати. В моїй кишені неодмінно стирчали дві книжки: одну я читав, в іншу записував. я йшов на прогулянку, а мій мозок старанно підшукував належні слова до того, що я бачив; сідаючи біля дороги, я починав читати або, взявши олівець і записну книжку, робив помітки, намагаючись передати риси місцевості, або записував для пам'яті вразили мене віршовані рядки. Так я жив, зі словами ". Записи робилися Стивенсоном ні з туманною метою, ним керувало усвідомлений намір набути навичок, його спокушала потреба майстерності. Перш за все йому хотілося опанувати майстерністю опису, потім діалогу. Він складав про себе розмови, розігрував ролі, а вдалі репліки записував. І все-таки не це було головним у тренуванні: досліди були корисні, однак таким чином освоювалися лише "нижчі і менш інтелектуальні елементи мистецтва - вибір істотної деталі і точного слова ... Натури більш щасливі досягали того ж природним чуттям". Тренування страждала серйозним недоліком: вона позбавлена \u200b\u200bбула мірила і зразка.
твір
і легка, при уважному прочитанні стає багатопланової і багатозначною. Авантюрний сюжет її, незважаючи на традиційність теми - це оповідь про піратів, пригоди на морі, - є оригінальним.
Юному героєві «Острова скарбів» Джиму Гокінс доводиться самостійно орієнтуватися в складних обставинах за несприятливих умов, йти на ризик, напружувати мозок і м'язи. Доводиться робити моральний вибір, відстоювати життєву позицію. Джиму і його друзям зустрічаються пірати. Це справжні мародери, втілення хижої підступності. Джим в їхньому середовищі - «острів скарбів». І глибинний сенс його пригод - в самому собі виявити справжні скарби,
Стівенсон оспівує романтичне натхнення почуттів, проте не ізолює ці високі почуттів від реального ґрунту. Його приваблюють складні характери, душевні розбіжності і контрасти. Одним із найяскравіших характерів є одноногий корабельний кухар Джон Сільвер. Він підступний, злий, жорстокий, але разом з тим розумний, хитрий, енергійний і спритний. Його психологічний портрет складний і суперечливий, однак переконливий. З великою силою художньої виразності письменник показує моральну сутність людини. Стівенсон прагнув своїми творами «навчати людей радості», доводячи, що такі «уроки повинні звучати бадьоро і натхненно, повинні зміцнювати в людях мужність». Адже багато юних романтиків мріють знайти свій острів скарбів ...
Інші твори за цим твором
Мої роздуми про характер і вчинках Джима Хокінса (за романом Р. Стівенсона «Острів скарбів») Роз'яснення до роману Р. Л. Стівенсона «Острів Скарбів»Л.Ю. Фуксон
ПРОЧИТАННЯ РОМАНА Р.Л. Стівенсон «ОСТРІВ СКАРБІВ»
Пропонована стаття - спроба інтерпретації роману Р. Л. Стівенсона «Острів скарбів». Це тлумачення, по-перше, базується на виявленні внутрішніх ціннісних і символічних зв'язків твори. По-друге, опис подібної логіки роману Стівенсона підводить до проясненню його авантюрного художнього механізму, який провокує відповідне читацьке поведінку.
Ключові слова: Р.Л. Стівенсон; пригодницький роман; відстрочка події; нестійкість життя; шлях; Приховування людини.
Назва книги «Treasure Island» ( «Острів скарбів») відразу ж обіцяє абсолютно певний сюжет: до острова потрібно якось дістатися, а скарби волають до пошуку, видобутку, одкровення (що наочно в російській слові перекладу). Тому читач налаштовується, по-перше, на подорож, а по-друге - на розгадування таємниці (відкриття прихованого). Але разом з таким сюжетом в назві можна знайти й цілком певна жанрова кодування авантюрного роману. Так вже за назвою іноді можна впізнати художню мову твору, який починаєш читати. Однак декодування мови - це хоча і необхідна умова розуміння, але, звичайно, абсолютно недостатнє, так як ми намагаємося зрозуміти головним чином саме повідомлення на цій мові. До того ж, художній текст - це навіть не стільки повідомлення, скільки звернення, що ставить читача на позицію не просто адресата, але відповіді. Тому сам крок зі сфери готових (кодових) значень в сферу окказионального, конкретно ситуативного змісту вимагає особливих зусиль співвіднесення деталей тексту, що з'являються на читацькому горизонті і зумовлюють абсолютно неповторне, актуальне лише для читаного роману переживання.
Починаючи з самої назви, твір прокреслює кордон натурального і штучного планів існування. Острів скарбів-це не тільки географічна точка в природному просторі, а й місце захованого скарбу, через якого відбувалися і продовжують відбуватися протиприродні злодійства. Характерна в цьому плані наступна подробиця: тіло убитого пірата Аллардайса не віддається землі, а по-блюзнірськи використовується як покажчик на те, заради чого сталося вбивство (як каже Джон Сільвер, це одна з «жартів» Флінта).
До ряду протиприродних (насильницьких) смертей в романі примикають образи фізичного каліцтва: сліпого П'ю, Безпалого Чорного Пса, Біллі Бонса з шабельним шрамом на щоці, одноногого Сільвера. Все це сліди лихий розбійницької життя, тобто антиприродна промислу багатства. Тому фізичне каліцтво в творі Стівенсона носить символічний сенс відмітин каліцтва душі.
Якщо подивитися на роман з такої точки зору, то проясниться сенс деяких здаються, на перший погляд, несуттєвими подробиць. Наприклад, момент, коли «Еспаньйола» підпливає до острова (глава XIII), оповідач описує так: «Загуркотів, падаючи, наш якір, і цілі хмари птахів, кружляючи і кричачи, піднялися з лісу ...» (пер. Н.К . Чуковського). Ця деталь вказує на згадану межу природи і людини, живих криків птахів і давно не чув тут металевих звуків цивілізації. І скарби, гроші - теж метал, через якого ллється кров і через якого відбувається все плавання.
Не випадково роман закінчується здалося Джиму Хокинсу криком папуги Капітана Флінта "Pieces of eight! Pieces of eight! » (Н.К. Чуковський в своєму перекладі йде не по дорозі буквального відповідності, але поетично точно передає цей вислів: «Піастри! Піастри!»). Той же крик ми чуємо в X розділі, коли Джон Сільвер каже про пророкування папугою вдалого плавання. Це «Піастри! Піастри! » відразу видає сенс проведеного подорожі. Ненатуральна підгрунтя пригод героїв найгостріше відчувається юним оповідачем, який зізнається, що «з першого погляду зненавидів острів Скарбів» (XIII глава, пров. Н.К. Чуковського). У XXXIV чолі, яка описує, зокрема, прибуття на узбережжі Латинської Америки, Джим Хокінс говорить про контрасті цього чарівного (charm) місця і «похмурого, кривавого перебування на острові». А в самому кінці роману Стівенсона оповідач називає острів Скарбів проклятим (accursed).
Відраза хлопчаки Хокінса до острова Скарбів виявляє ціннісну кордон природної природності і каліцтва, романтики подорожі і його корисливого мотиву, сміливою підприємливості людини і жаху злодійств.
Протягом усього твору кілька разів звучить пісня піратів:
Fifteen men on the dead man's chest -Yo - ho - ho, and a bottle of rum!
Drink and the devil had done for the rest -Yo - ho - ho, and a bottle of rum!
Обмовимося відразу, що нас цікавлять в даному випадку не фольклорні або літературні джерела, на які спирався автор, а виключно внутрішні образні зв'язку роману, його ценностносімволіческая логіка. Ця пісня, яку вже на початку роману співає Біллі Бонс, по суті про нього самого: адже тут згадується саме його скриню. Пізніше читач дізнається про його смерті і про те, що за скринею полює ціла зграя ( «15 чоловік»). Але одночасно «скриня мерця» - це скарб Флінта. Образ скрині репрезентує образ скарбів (захованих цінностей), який ми знайшли в назві роману. «Мрець» - це і Біллі Бонс, і Флінт (який теж помер від рому: диявол його «заспокоїв», як співається в пісні. «Rest» тут, звичайно, - метафора смерті. Н.К. Чуковський переклав це так: « пий, і диявол тебе призведе до кінця »).
«Dead man's chest» з'єднує цінності з небезпекою їх добування. Скриня начебто продовжує належати мертвого і самої смерті. Сюди ж відноситься і вже згаданий скелет вбитого Флинтом моряка, який використаний в якості покажчика місця захованих скарбів,-символ усієї подорожі. «Острів скелета» (Skeleton Island) не просто топографічне назва; воно означає справжню сутність острова скарбів. Така подвійність як сусідство цінного і страшного, привабливого і огидного є найважливішою рисою авантюрного твору.
З Біллі Бонсом в роман приходить тема моря, відкрита назвою. Уже опис його зовнішності насичене морськими деталями. Цей образ і сама морська тема амбівалентні: вони з'єднують протилежні переживання всіх персонажів (і читача). «Капітан» приніс хвилювання (excitement) в тихе сільське існування. І таке хвилювання носить двоїстий характер. Для домосіда, який звик до стійкої, спокійного життя, це хвилювання тяжіє до страху, і відвідувачі «Адмірала Бен-боу» налякані (were frightened) його історіями. Але то ж хвилювання в кожному з них пробуджує подорожнього і вказує на привабливість іншого - розкритого - світу, бескрайности хиткого (гамір) моря, наповненою пригодами життя.
Джим Хокінс, якому «капітан» платить за те, що видивляється одноногого моряка і якого мучать нічні кошмари, зізнається: «Недешево діставалися мені оті щомісячні чотири пенси». Ця ситуація постійно повторюється: ціна грошей - небезпека, ризик. Чотири пенси - компенсація жахливих снів Хокінса, аналогічно тому, що в «скрині мерця» з пісні, який ховає в собі весь сюжет роману, з'єднуються скарби (карта) і страх (смерть). Те ж амбівалентне сусідство спостерігається в епізоді, де мати Джима поруч з трупом Біллі Бонса відраховує гроші в рахунок його боргу. Страх і цікавість з'єднуються в описі почуттів різних персонажів, але найчастіше - Джима Хокінса, що пояснюється його центральним положенням в сюжеті і роллю оповідача (сюди відноситься також його юний вік - і авантюризму, і страху). Причому цікавість, пов'язане з небезпекою, виявляється іноді рятівним, що показує, наприклад, епізод з бочкою (XI глава), де не випадково на дні лежить єдине яблуко (страшна істина, підслухана Джимом). Або захоплення героєм корабля після втечі в кінці п'ятої частини.
Момент впізнавання, викриття піратів в епізоді у бочки збігається з криком «Земля!», А також з тим, що в бочку, де причаївся Хокінс, потрапив промінь місячного світла. Це хронологічний перетин знаменно: набуття твердості грунту, зміна темряви світлом, а незнання - знанням -все це єдине, символічно багатовимірне подія. Тут, як завжди, символічна, а разом з тим - ціннісна, природа елементів художнього світу, власне, і змушує (а також надсилає) зусилля тлумачення. Вода і земля означають в творі Стівенсона (подібно взагалі всієї пригодницької літератури) різні життєві установки і стану людини, а не тільки чисто топологічні характеристики. Наприклад, назва XXIII глави ( «The Ebb-tide Runs») перекладач (Н.К. Чуковський) прочитав як «Во власти відливу». Буквальна точність тут не дотримана, але духу глави і всієї книги переклад цілком відповідає, так як перегукується з тими численними ситуаціями, де перемагає нерозсудливість, душевний аналог фізичної субстанції води. Відплив несе героя, отдавшегося влади обставин, в некерованому човнику прямо до «Еспаньйоли» (XXIII). Ця і наступна глави пригод Джима Хокінса на море ( «My Sea Adventure») являють собою концентрацію образів нестійкості, некерованості положення. Елемент води в світі твори є безперечно домінуючим, причому настільки, що навіть земля в авантюрний роман втрачає свої звичайні характеристики стійкої надійності. Тому пригоди Джима Хокінса на березі ( «My Shore Adventure») демонструють таку ж, як і на морі, хитке, безвихідне становище і розгубленість героя (entirely lost), коли він, наприклад, подумки прощається зі своїми друзями (кінець XIV глави).
До теми води як субстанції ненадійності і нерозсудливості відносяться образи рому. Ром символічно зрівнюється з морем, як людина - з кораблем, наприклад, в молитві Біллі Бонса в III главі: «... if I" m not to have my rum now I "ma poor old hulk on a lee Shore» ( «якщо я зараз не вип'ю рому, то буду як бідна стара посудина, викинута вітром на берег »). Ром - божевільна, диявольська вода ( «Drink and the devil had done for the rest») - складає аналог нерозсудливості і ризикованості морської подорожі. Ром губить героїв так само, як і море. Причому безумство зливається тут з нечутливістю: «.buccaneers were as callous as the sea they sailed on» - пірати бездушні, «як море, по якому вони плавають» (XXIII).
Вода (море) зрівнюється зі смертю в інший піратської пісні:
But one man of her crew alive, What put to sea with seventy-five.
Висування на перший план в романі субстанції води, а разом з нею - нестійкості, невизначеності положення людини в світі, породжує не тільки образи смерті, страху, самотності і т.п., але і, з іншого боку, переживання нічим не обмеженої свободи особистої ініціативи, пошуку удачі.
Вираз «джентльмени удачі» (gentlemen of fortune), що відноситься до піратів, на тлі власне джентльменів (доктор Лівсі, сквайр Трелоні, капітан Смоллет) має важливе значення в романі. Уже сутичка Біллі Бонса і доктора Лівсі в першому розділі роману репрезентує не просто протилежність джентльмена і джентльмена удачі, але і цілого ряду пов'язаних з цим протилежностей: закону і розбою; розуму і нерозсудливості; розрахунку і ставки на випадок, везіння; порядку і хаосу; стійкості берега і хвилястою стихії моря; будинки і шляхи. Однак між джентльменами і джентльменами удачі в пригодницькому романі виникає істотна близькість, зв'язок (при всій різниці мотивів їх дій) - момент авантюризму. В захопленні молодих відвідувачів «Адмірала Бенбоу» Біллі Бонсом ( «true sea-dog», «real old salt» - I), в захваті сквайра Трелоні від команди, набраної Сильвером ( «toughest old salts» - VII); в симпатії Хокінса до Сильверу, який виявився «the most interesting companion» (VIII), - у всьому цьому присутній архетип згубного спокуси. Зрозуміло, що спокушає героїв-авантюристів різний. Але тим самим поняття скарбів набуває складний, символічний сенс. «Скарби» в романі означають не тільки гроші, але також ті особисті якості людини, які зазвичай приховані в стійкості існування і відкриваються лише перед лицем небезпеки, коли людина може розраховувати тільки на самого себе.
Авантюрне настрій захоплює навіть такого «розсудливої» героя роману, як доктор Лівсі. Але особливо - сквайра Трелоні, найбільшого авантюриста. Трелоні стає схожим на дитину в більшій мірі, ніж навіть хлопчисько Джим Хокінс, який зауважує, читаючи лист сквайра, що доктору не сподобається його балакучість. Наприклад, в найнятому боцмана сквайра насамперед приваблює те, що він «уміє висвистувати сигнали на боцманської дудці». Це ж подобається і Джиму (кінець VII глави). Але де і юний Хокінс сумнівається, там сквайр Трелоні виявляє досконале простодушність і наївність. Його лист закінчується вираженням нетерпіння швидше відправитися в дорогу: «Seaward, ho! Hang the treasure! It "s the glory of the sea that has turned my head» (VII) [ «У море! Плювати на скарби! Пишність моря - ось чому паморочиться моя голова»]. Тільки його антипод - капітан Смоллет - абсолютно несприйнятливий до поезії подорожі. Тому у нього спочатку не складаються стосунки ні з сквайром, ні з Хокінсом. Він людина боргу, тому «улюбленець» (favorite) для нього - лайливе слово. Капітан не грає моряка, а є моряком, і саме море для нього - простір важкої праці , а не ігри. Саме його доросле і тим самим абсолютно прозовий настрій нагадує про небезпеку підприємства, за яке він бере на себе відповідальність. Ми бачимо, що образ капітана Смоллетта будується як контрастний по відношенню до романтики пригод. Взагалі неважко помітити в творі протистояння заклопотаності дорослих персонажів і дитячої безтурботності. Останнє має велике значення для авантюрного роману. Ще Г еорг Зіммель зблизив феномен пригоди з грою (пошуком удачі), а також - з юностью1 . Читач «Острова скарбів» захоплюється розповіддю на кордон дитячої та дорослої установок і виявляється, по суті, вимушеним віддати належне обом сторонам подвійній ситуації роману. Твір Стівенсона іноді відноситься до дитячої літератури. Недарма до виходу окремою книжкою воно публікувалося частинами в дитячому журналі «Young Folks», а також переводилося в СРСР видавництвом «Дитяча література». Це почасти виправдане самої апеляцією роману до того дитячому переживання розорювання горизонту ще не здійснених можливостей, якому необхідно стає причетним і дорослий читач, який повертається до запаморочливого відчуття свободи, яка є властивою сходу життя.
Для сюжету подорожі важлива колізія дому та шляхи, яка в романі «Острів скарбів», як ми вже відзначали, пов'язана з протилежністю землі і води. Трактир «Адмірал Бенбоу», з образу якого починається розповідь, має відношення до обох цих субстанцій. Трактир - це місце для перехожого, випадкового відвідувача, але одночасно тут можна оселитися. Інакше кажучи, це межа будинку Джима Хокінса і шляхи, по якому приходить сюди старий моряк, а з ним - сама таємниця. Для Хокінса трактир його батька - рідний дім. Зупинений же в «Адміралі Бенбоу» Біллі Бонс застосовує до нього суто морські визначення: berth (якірна стоянка, причал). Або: «Silence, there, between decks!» (В перекладі Н.К. Чуковського: «Гей, там, на палубі, мовчати!»). У III розділі Біллі Бонс каже: «... aboard at the Admiral Benbow» (на борту «Адмірала Бенбоу»). Протилежність топологічних визначень (будинок - корабель) тут репрезентує протилежність установок домосіда і моряка.
Оскільки субстанції нестійкості і стійкості в пригодницькому романі, як вже було зазначено, нерівноправні, то образ будинку тут - лише обрамлення сюжету-шляху.
У центрі, починаючи з назви роману, варто образ скарбів, і людина в світі твори теж несе в собі щось приховане, таємницю. До цього ставляться, наприклад, оманливе перше враження, вироблене на сквайра і Хокінса капітаном Смоллет, або божевілля і непередбачуваність Джима Хокінса. Характер персонажа роману «Острів скарбів» будується не як мінливий, а як відкриває щось заховане. Таким «скарбом» може виявитися мужність (старий Том Редрут, якого Хокінс зневажав спочатку, вмирає, як герой) або НЕ загибла натура (Абрахам Грей). З іншого боку, відкривається підступність, лукавство піратів. Капітан Смоллет визнається, що команда зуміла його обдурити (XII). Найстрашніший з піратів «м'яко стелить», як надзвичайно вдало Н.К. Чуковський передав фразу: «Silver was that genteel»; він добродушний і веселий, але його боялися Біллі Бонс і сам Флінт. Перша частина роману називається «The Old Buccaneer» ( «Старий пірат»), в той час як перша глава - «The Old Sea-dog at the Admiral Benbow» ( «Старий морський вовк в" Адміралі Бенбоу "»). Назва глави, на відміну від більш відвертого назви частини, вводить точку зору відвідувачів трактиру, а також самого Хокінса, тоді ще не знає, що Біллі Бонс - пірат. Вже така розбіжність назв намічає двоїстий образ людини, злодійська сутність якого як би ховається за зовнішністю хороброго моряка.
Відкриття таємниці можна вважати загальною, абстрактною формулою побудови художнього предмета і слова роману «Острів скарбів», яка зумовлює особливу читацьке поведінку. Придивімося, в зв'язку з цим, до епізоду в VI главі. Перед тим як відкрити пакет з паперами зі скрині Біллі Бонса, що не терпиться всім трьом персонажам, а разом з ними - і читачеві, слід ретардация - розмова про Флінта. Відтягується, власне кажучи, найважливіший момент - одкровення прихованого: «скриня мерця» приховує згорток, про який сказано, що він був зшитий (was sewn together). Згорток, в свою чергу, приховує карту острова. Але карта теж приховує, тому що потребує розшифровки, і так далі. Таким чином, робиться акцент на відкритті як подоланні цілого ряду перешкод, що, по суті, і розгортає твір як ціле саме завдяки що триває відкладання остаточного розкриття. Повне розкриття скарбів означає тому істотний (а не випадковий) кінець роману. Ми маємо справу в даному випадку зі скарбами як естетичну цінність, так як зі зникненням таємниці (приховування) закінчується сам роман.
Наведений епізод твору показує весь його художній механізм. Ретардація не просто одна з властивостей пригодницького тексту - це спосіб самого його побудови, а також спосіб його читання. В XXX чолі доктор Лівсі віддає карту піратам, чому дивується Хокінс, який ще не знає, що Бен Ганн вже переховав скарби. Тим самим розкриття таємниці знову відкладається. Так як розповідь ведеться від імені Хокінса, то для нього, як і для піратів, в полоні яких він знаходиться (ХХХІ-ХХХІІ), карта зберігає свою силу, як і для читача на той момент. Тому читацький горизонт передчуття відкриття частково збігається з горизонтом персонажів.
Говорячи про лицарські романи і маючи на увазі пригодницьку літературу взагалі, Х. Ортега-і-Гассет робить наступне зауваження: «Ми нехтуємо персонажами, які нам представлені, заради того способу, яким вони представлені нам». Роман Стівенсона цілком підтверджує цю думку. Тут характери персонажів цікаві лише остільки, оскільки вони мають відношення до події. Наприклад, XXVI глава називається «Ізраель Гендсе», що, начебто, позначає головний її предмет. Однак читач до цього моменту вже знає про підступність і лукавство боцмана, тому інтерес глави зосереджений якраз не на тому, хто такий Ізраель Гендсе, а на тому способі, яким він представляється. Авантюрний герой, як це точно висловив Бахтін, «чи не субстанція, а чиста функція пригод і пригод». Саме те, як герой буде діяти і до чого це приведе, становить предмет опису. І тут, як і в усьому романі, одкровення бореться з приховуванням і тим самим відстрочується. Гендсе відсилає Джима з палуби, щоб приховати свій намір озброїтися ножем; Хокінс, в свою чергу, розгадавши підступність боцмана, прикидається, що нічого не запідозрив, і спостерігає за ним. Але як тільки одна хитрість виявляється розкритою, тут же їй на зміну приходить інша, коли Ізраель Гендсе на словах визнає свою поразку, а потім робить останню спробу вбити втратив пильність Хокінса. Втратити пильність в даному випадку означає перебувати в ілюзії остаточності розкриття.
Так постійно відкладається результат події; так читач, начебто цілком розуміючи, хто є хто, втягується в те, як одна хитрість стикається з іншого. Подія одкровення здійснюється як відстрочене завдяки активному поетапного приховування. Таким чином, читач ставиться на позицію передчуття, напруженого очікування кожного наступного події.
Ретардація часто пояснюється психологічно - як підтримку читацького інтересу. І це, мабуть, правильне трактування, проте не найглибша, так як при цьому залишається неясним, чому відкладене подія цікавіше безпосередньо відбувся. В очікуванні події на місці його безпосереднього переживання є відкритість горизонту можливостей, яка об'єднує героя і читача. Подія в статусі можливого і ймовірного вимагає від читача абсолютно особливих душевних зусиль, інших, ніж подія в статусі дійсного і, так би мовити, прийнятого до відома. В цьому останньому випадку горизонт читання закритий безнадійним «вже», з яким нічого не поробиш. Подія як збулася радикально відрізняється від події збуваються, який готується збутися. Ретардація як відстрочка ставить подія під питання, поставлене читачеві. Читач потрапляє в сферу його впливу. Тому справа не стільки в психологічних особливостях переживання події-уже і події-ще, а в особливій архітектоніці очікуваної події, що знаходиться під питанням, а також в особливому способі світу і людини - як відкриваються.
Очікування життєвого (розповідаємо) події є, разом з тим, здійснення естетичного події розповідання. У цьому очікуванні, яке при активному гальмуванні розповіді поступово збувається, і складається по-особливому захоплююча природа пригодницького роману.
1 Див .: Зіммель Г. вподобань. Т. 2. М., 1996. С. 215.
2 Ортега-і-Гассет Х. Естетика. Філософія культури. М., 1991. С. 126
3 БахтінМ.М. Собр. соч .: в 7 т. Т. 2. М., 2000. С. 72
У пошуках скарбів
"Острів скарбів" .- цікава і захоплююча книга, просочена духом авантюризму і піратської романтики. Головний герой книги - хлопчик ДЖИМ, син простого шинкаря. Але саме завдяки йому, його безстрашним а часом і бизрассудним вчинків, головні герої добираються до острова скарбів. Доктор Лівсі - справжній джентльмен. СКВАЙР ДЖОН Трелоні - багатий, добрий і довірливий базіка. КАПІТАН Смоллетта - справжнісінький Капітан з великої літери. ПІРАТИ- близькі і жадібні люди, спраглі легких грошей.
А ось ДЖОН СИЛЬВЕР зі своїм папугою Флінт - це справжній джентльмен удачі. Незважаючи на всі його підступні задуми і вчинки, він чомусь дуже подобається всім читачем роману. Він розумний, підступний, завжди намагається повернути ситуацію в свою користь. Не дивно, що його боявся не тільки БІЛЛІ БОНС, а й сам капітан ФЛИНТ. Разом з тим з усієї команди піратів саме йому вдається спливти з острова скарбів в суспільстві своїх вчорашніх ворогів, а потім ще й втекти з грошима, приспавши пильність варти. Йому не властива надмірна жорстокість, скоріше він просто діє за обставинами. Він вміє прораховувати ситуацію і завжди залишається на боці переможця. Він вміє не тільки добувати гроші, але і розпоряджатися ними з розумом. Всі соратники капітана ФЛІНТА пропили і прогуляв всі здобуті піратством гроші. СЛЕПОЙ П'Ю жебракував і жебрати. БІЛЛІ БОНС жив в борг у шинкаря. І тільки у одноного пірата був свій власний трактир "Підзорна сурмлячи" і гроші в банках, які приносили стабільний дохід.
Вовк Андрій, 7 «В» клас
Р. Л. Стівенсона «Острів Скарбів »
Острів Скарбів - це неймовірно затягує книга, її можна читати без перерви. Інтрига зберігається до самого кінця, і ти знаходишся в постійній напрузі і, начебто, як сам опиняєшся в центрі подій разом з головними героями. Роман «Острів скарбів» - прекрасна книга, справжня класика пригодницького жанру, яка неодмінно зацікавлять кожного, хто не байдужий до пригод. Цей твір, давно стало класикою, не перестає дивувати і залучати все нових читачів в захоплюючий світ пригод. Книжку можна читати знову і знову, і вона не набридне. Це буде цікаво читачеві будь-якого віку. "Острів скарбів" до цього дня дає нам море авантюризму і задовольняє спрагу пригод, яких нам так не вистачає в сучасному світі.
Всі ті, хто любить пригоди, звичайно ж, читали роман Роберта Льюїса Стівенсона «Острів скарбів». З початку і до кінця всі події роману тримають читача в напрузі. Щиро переживаючи, за улюблених персонажів, іноді мороз пробігав по спині.
Лукманова Віка, 7 «В» клас
Відгук про книгу: "Острів скарбів"
Книга "Острів скарбів" справила на мене глибоке враження. З цим автором я познайомився, вперше читаючи цей твір, але вже зараз з упевненістю можу сказати, що продовжу читати книги цього автора. Я прочитав цю книгу, як кажуть: "за один присід", настільки це пригода захоплююче, що неможливо зупинитися ні на хвилину. У школі я люблю географію, і особисто для мене ця історія стала втіленням всього того неймовірного, що може трапитися в настільки відважного пригоді.
Ця історія розповідає нам про пригоди сміливих героїв, яким довелося зіткнутися з зграєю піратів в гонитві за скарбами, захованими на безлюдному острові капітаном Флинтом. Оповідання ведеться від імені Джима, хлопчаки-молодця в минулому, який і розповідає нам про своє нелегкій подорожі. як проднажди в трактир, що належить батькові хлопчика, заселився незвичайний постоялець, як вони з матір'ю рятували абсолютно незрозумілі їм документи цієї людини, як цей хлопчина з доктором Лівсі наважилися на пошуки скарбів. Чи не підозрюючи нічого небезпечного, адмірал наймає на корабель зграю піратів. По прибуттю на острів, все прояснюється, і позитивні герої дізнаються страшну таємницю, завдяки все тому ж хлопчику Джиму. Потім і ті, і інші розуміють, що одне без одного їм не вибратися з острова. На острові відбувається багато неймовірних речей: зустрічається людина, що проживає на острові вже довгий час, гине кілька людей, і в кінці все встає на свої місця. Добро перемагає зло.
Видатним героям для мене в цьому творі став молодий юнга. Такий молодий, але вже побачила світ. Він міг дати відсіч будь-якому пірату, і той не міг нічого протиставити. Не знаючи результат тієї чи іншої ситуації, він завжди виходив переможцем. Цей хлопчисько був справжнім героєм для всіх моряків.
Устинов Єгор, 8 «А» клас
Роберт Льюїс Стівенсон «Острів скарбів»
відгук про книгу
Роман Р.Л. Стівенсона «Острів скарбів» - одне з кращих творів в пригодницькому жанрі. Але крім подорожей і захоплюючих пригод в книзі розкриваються ще й моральні проблеми - порядність і підлість, вірність і зраду, благородство і ницість.
Я вважаю таку високу оцінку книги справедливою, так як:
Підлітків в усі часи хвилює тема далеких подорожей і ризикованих пригод. Не менш захоплюючою темою для хлопчиків і дівчаток завжди були і пірати. «Острів скарбів» поєднує в собі і далеке морське подорож, і нові таємничі землі, і таємниці піратських скарбів.
Герої книги - це персонажі самих різних характерів. Джим Хокінс - допитливий, сміливий і чесний хлопчик, іноді надходить нерозважливо, і ніколи не погодиться на підлий або низький вчинок. Доктор Лівсі - благородний, холоднокровний і розважливий джентельмен. Сквайр Трелоні дурнуватий, але добрий і чесний чоловік. Капітан Смоллет прямий, чесний і хоробрий моряк. Джон Сільвер, незважаючи на те, що він пірат, що полює за скарбом, все-таки не кровожерливий, і в самому кінці роману він розкаявся у своїх злочинах. Бен Ганн колишній пірат, що встав на шлях виправлення і заслужив прощення.
Одна з головних ідей роману «Будь хоробрим і чесним в будь-яких умовах». Тільки мужність і хоробрість рятують Джима з самих безвихідних ситуацій. Будь обман рано чи пізно буде розкритий і користі не принесе, тільки чесні вчинки можуть привести людину до досягнення його мети.
Роман написаний від першої особи, від імені хлопчика - головного героя пригод. Така манера викладів занурює читача в описаний світ. Кожен підліток читає цей роман легко представляє себе на місці Джима Хокінса.
«Острів скарбів» не тільки втамовує спрагу пригод, а й вчить зберігати благородство в будь-яких ситуаціях, не втрачати «людського обличчя» навіть в «нелюдських» умовах.
IV. Я можу порекомендувати прочитати цю книгу моїм ровесникам, які не хочуть сидіти біля комп'ютера, а хочуть побачити світ.
Кир'янова Дарина, 7в клас
Відгук про книгу: "Острів скарбів"Я прочитала чудову книгу Роберта Стівенсона "" Острів скарбів "". Це перший твір цього автора, прочитаного мною. Прочитавши цей твір, я зацікавилася біографією цього письменника. З літератури я дізналася, що він народився 13 листопада 1850 року в Единбурзі,
в сім'ї потомственого інженера, фахівця по маяках. При хрещенні отримав ім'я Роберт Льюїс Белфур. Навчався спершу в Единбурзької академії, потім - на юридичному факультеті Единбурзького університету, який він закінчив у 1875 році. Багато подорожував, хоча з дитинства страждав на важку форму туберкульозу. Світову славу письменникові приніс роман «Острів скарбів».
Цей твір є класичним зразком пригодницької літератури.Книга, на перший погляд, проста і легка, при уважному прочитанні стає багатопланової і багатозначною.
Стівенсон оспівує романтичне натхнення почуттів. Його приваблюють складні характери, душевні розбіжності і контрасти. Одним з найяскравіших характерів є одноногий корабельний кухар Джон Сільвер. Він підступний, жорстокий, але разом з тим розумний, хитрий, енергійний і спритний. Його психологічний портрет складний і суперечливий, проте, переконливий. З величезною силою художньої виразностіписьменник показує моральну сутність людини. Стівенсон прагнув своїми творами «навчати людей радості», доводячи, що такі «уроки повинні звучати бадьоро і натхненно, повинні зміцнювати в людях мужність».
На мій погляд, цей твір має бути прочитано кожним учнем, може бути навіть в більш ранніх класах, ніж ми вчимося, тому що воно розбурхує уяву про загадковому острові, піратів, скарби і в той же час змушує вибирати між поганим і хорошим, вчить розбиратися в вчинках і стосунках людей.
Прохорова Настя, 7 «В» клас
Відгук про книгу «Острів скарбів» Р. Л. Стівенсона
Я прочитала книгу, в якій головним героєм виявився підліток, втягнутий в небезпечну пригоду за скарбами. Мені сподобався цей персонаж тим, що під час усієї подорожі він виявляв кмітливість, відвагу, вірність своїм друзям і віру в них. Мені б хотілося мати такого друга в наш час.
Читаючи книгу, я звернула увагу на життя і побут різних станів тих часів, які об'єдналися в цьому творі. Як сильно та життя відрізнялася від наших сучасних днів. Можна було вирушати в дорогу по безкрайніх морях, не маючи тих можливостей, які є зараз. Я дивуюся відваги людей того часу. Мимоволі усвідомлюєш важливість знань і умінь кожної людини на кораблі - від капітана до юнги. І нехай команда в основному складалася з піратів - людей безграмотних, жадібних до наживи, вбивць, але все ж, вони добре знали свою головну справу життя - море.
Не дивлячись на те, що книга була написана так давно, читати її мені було цікаво. Сам стиль оповіді був для мене важкувато, так як в наш час ми звикли до більш чітким і швидким діям через фільми і комп'ютерні ігри. Цей твір сильно відрізняється від звичних для нас фільмів про піратів. Але тим, хто любить історію і пригоди, я думаю, вона сподобається.
Щербакова Дарина, 8 «б» клас
Не знаю, не фейк чи? Нічого не чула раніше про невиданої "останньому розділі" ...Первісна версія «Острова скарбів» була на одну главу довше. Причому це була ключова глава, без якої весь роман залишається нагромадженням незрозумілих збігів, безглуздих випадковостей, і просто неймовірних подій, які більш доречні були б в історіях барона Мюнхгаузена. Саме цю главу і зажадав від Стівенсона вилучити його перший видавець - Ендрю Ланг, хваткий ділок від літератури. Без неї дуже складний психологічний трилер перетворився всього лише в добротну попсу. Ну і, зрозуміло, він наполіг на зміні назви. Первісне - «Дивна історія Джеймса Хоккінса і Бенджамена Ганна», здалася йому занадто складним для бульварного роману, на якому він розраховував непогано нажитися.
Тоді, будучи нікому не відомим початківцям автором, під тиском обставин, Стівенсон пішов у нього на поводу, але шкодував про це все, що залишилися йому 11 років життя. Більш того, він не раз згодом намагався умовити Ланга видати, нарешті, повну версію книги. Ось, в одному з останніх листів, написаних уже на Самоа, він пише йому «Дорогий Ендрю, єдине, про що я молюся, це про те, щоб ти все-таки погодився повернути« Острову »його справжній вигляд ...». Але видавець, який розумів, що разовий сплеск інтересу не окупить втрат від того, що книга перестане після цього сприйматися як масове чтиво, був непохитний.
Отже, остання глава, що є для того часу просто революційним літературним ходом, адже не те що психоделічних, а й звичайних детективних творів тоді ще практично не існувало, була покликана, нарешті, пояснити все дивацтва історії, поставити все з голови на ноги і скласти шматочки пазла в цільну картину. У ній, нарешті, з'ясовувалося, що всю історію скарбу Флінта і його пошуків викладає пацієнт психіатричної лікарні, що страждає роздвоєнням особистості. Одна з цих особистостей уявляє себе казковим багатієм, що знайшли незліченні скарби, інша пам'ятає про те, що ніякого золота Флінта ніхто не знайшов (та й звідки йому було взятися, чай, часи конкістадорів давно пройшли, і основний видобуток піратів - товари, які доводиться збувати перекупникам за копійки), а його, за те, що обдурив товаришів історіями про золото, залишили одного на безлюдному острові, звідки його в підсумку врятували англійські моряки - врятували тіло, але не розум.
І казкова історія про неймовірні пригоди стає тим, чим вона і була спочатку - фантазією маленького хлопчика, рано залишився без батька. Хлопчика, який будує вигаданий світ і поступово не тільки сам в нього починає вірити, але і оточуючих переконує в його реальності. Він прагнув самоствердитися серед однолітків і допомогти матері грошима, граючи в орлянку. Але замість цього заліз в борги і був змушений красти плату, яку вносив за проживання в готелі єдиний постоялець - старий моряк. Для того, щоб обман не розкрився, він підпоював старого, а всіх інших лякав тим, що це жахливий пірат, який заріже ні за цапову душу ... Але Біллі Бонс спився і помер, відсутність грошей треба було якось пояснювати, тут і знадобилися підвернулися під руку контрабандисти і історія про піратів. Залякати мати, інсценувати пограбування, ось і немає ніяких грошей. Але ж і історію про піратів Доктору Лівсі потрібно було якось пояснювати. До місця припала змальована зі старої лоції самим Джимом карта.
Ну а далі петля брехні тільки затягувалася. За ідею ухвативается багатий нероба Трелоні, споряджає корабель, і хлопчика везуть на інший кінець світу. Треба щось робити, адже скоро корабель прибуде на острів, де не знайдеться жодного золота. І Джим йде второваною стежкою - порятунком від сорому і страху знову стає брехня. Спочатку він бреше команді про скарби, намагаючись заслужити у неї авторитет, а потім вигадує змову і провокує конфлікт. Коли пролилася кров, і обом сторонам вже нікуди відступати, вони не можуть спокійно обговорити ситуацію і зрозуміти, що їх всіх обманув маленький брехунець. Втім, Сільвер намагається з'ясувати причини раптової втечі з корабля всіх начальників, розмовляючи з капітаном Смоллет біля огорожі форту, але станова пиха і професійна вузьколобість не дозволяють того зрозуміти, що кок не хитра, а щиро дивується.
Після першого бою і втрат, коли запал у обох сторін кілька остигає, саме б час спробувати розібратися, і комусь здатися на милість переможця. Але Джим робить новий несподіваний хід - він збігає з форту (навіщо?!?). У пошуках виходу він бродить по острову і в результаті виходить на новий рівень божевілля. Він зустрічає своє альтер-его, Бена Ганна. Спочатку це всього лише звичайний для дітей і підлітків синдром вигаданого друга, прекрасно описаний Астрід Ліндгрен в «Карлсона» (до речі, і тут теж доведеться віддати пріоритет Стивенсону). Але з часом він стає повноправним мешканцем тіла Хоккінса, свого роду містером Хайдом, який періодично бере владу в свої руки. Саме розгоряється безумство, яке, як відомо, часом дозволяє хворим здійснювати неймовірні речі, проявляючи фантастичну винахідливість, нелюдську спритність і силу, дозволяють Джиму посварити старого хендс і його товариша, захопити корабель, а потім вбити і самого Ізраїлю. Угон корабля дозволяє озлобити команду, не допустивши примирення сторін, а історія про Бена Ганна - пояснити Лівсі і іншим, чому скарбу немає там, де він відзначений на карті. А для того, щоб Сільвер не здався, і щоб спровокувати нову сутичку, Джим як би випадково попадається в руки одноногому Джону. Він то знає, що той лише мирний кок, і що йому нічого серйозного не загрожує.
Але ось, остання сутичка сталася, залишки «піратів» розгромлені. І тут, нарешті, з'ясовується, що ніякого золота і не було в помині, а розгнівані батьки не знаходять ніякого іншого рішення (не вішати ж хворої дитини), крім як залишити Хоккінса в покарання одного на острові, наодинці з його фантазіями. А вже самотність і позбавлення завершують процес руйнування його особистості.
Ось така сумна історія. Я переказав її своїми словами і вийшло досить довго. У Стівенсона, це, звичайно ж, було написано набагато цікавіше, майже по кіношному - короткими ємними фразами, після кожної з яких в мозку читача ніби відбувався клацання, що ставить все на свої місця. Шкода, що остання глава цієї «Дивною історії ...» дійшла до нас лише в бляклому переказі.
